Filmovi koji su utjecali na seriju Cindy Sherman 'Untitled Film Stills'

Filmovi koji su utjecali na seriju Cindy Sherman 'Untitled Film Stills'

Kao dijete, fotografkinja Cindy Sherman imala je iskustvo gledajući film koji će na nju ostaviti trajan dojam i utjecati na jedno od njezinih najvećih djela. Slučajno sam se dogodio u filmu snimljenom u potpunosti kroz fotografije, osim jednog kratkog trenutka pokreta, prisjetila bi se kasnije. Nisam se sjećao imena, samo činjenice da me je zapanjila priča ispričana kroz ove mirne slike. Kao odrasla osoba ponovno bi se susrela s filmom i otkrila da jest Chris Marker's Pristanište (1962.) , priča koju je konstruirao gotovo isključivo kroz pojedinačne statične snimke; kratki snimak žene koja je otvorila oči bila je jedina pokretna slika u filmu. Taj interes za sposobnošću stvaranja naracije kroz pojedinačne slike kroz nju bi se ostvario u Shermanovom vlastitom radu Filmovi bez naslova (1977.-1980.) . U ovoj seriji fotografija Sherman bi stvorila vlastiti slijed mirnih slika, ali za razliku od Markerovog filma, njezini kadrovi nisu trebali oblikovati linearni narativ. Umjesto toga, svaka je slika osmišljena tako da sugerira svijet različitog filma za sebe, pozivajući gledatelja da zamisli priču iz koje je svaka slika snimljena.

Sherman glumi sve likove u Filmovi bez naslova ona sama. No iako se serija često tumači kao oblik autoportreta, ona drži da fotografije nisu autobiografske te da su u potpunosti izmišljene i povučene iz kina. Pristanište ne bi bio jedini film koji bi utjecao na njezin rad: serija također nadahnjuje brojne druge značajne filmove, redatelje i glumice od 1950-ih do 1970-ih, dok istovremeno izaziva i ponovno otkriva slike žena viđene u mnogim od ovih filmova . Stvarajući svoju seriju, Sherman je crpila iz bogatstva filmskih iskustava iz mnogih stadija svog života, uključujući rana gledanja filma Hitchcockova Stražnji prozor , projekcije filmova koje je prisustvovao dok je student u Buffalo , i filmove koje je gledala u New Yorku nakon preseljenja u grad 1977. godine.

BEZ NASLOVA FILM I dalje # 13 (1978): JEAN-LUC GODARD’S PREZIR

Jedna od fotografija koju je Sherman potvrdio kao referencu na određenu glumicu ovog razdoblja je Untitled Film Still # 13 (1978), na kojoj glumi ženu duge plave kose koja poseže za knjigom na polici, dizajniranoj da dočara slika Brigitte Bardot. Shermanov stav o liku, za kojeg je umjetnik namjeravao da bude više Bardot nego Bardotova kopija, također nosi maramu sličnu onoj kako je Bardot to činio u Jean-Luc Godard 's 1963 film Prezir ( Prezir ) . Sherman se s Godardovim radom upoznala nakon njezinog preseljenja u New York, gdje je počela posjećivati ​​umjetnička mjesta poput legendarnog Bleecker Street Cinema. Međutim, Shermanov stav o Bardotu pokazuje je u onakvom intelektualnom kontekstu kakav većina filmaša nije dala stvarnom Bardotu. U Prezir , Bardot glumi suprugu frustriranog pisca koji osjeća da je suprug koristi kako bi nastavio svoju karijeru u filmskoj industriji. Međutim, u Untitled Film Still # 13 , Shermanov tip Bardot preuzima inicijativu i zaranja u kreativne resurse na knjižari s vrstom agencije koja Bardot iz Prezir je odbijen.

Cindy Sherman, Film bez naslova# 25 (1978)Ljubaznošću umjetnika i Metro Pictures,New York

fotografije unutar vagine

BEZ NASLOVA FILM I dalje # 25 (1978): FRANÇOIS TRUFFAUT’S JULES I JIM (1962.)

Kako je serija napredovala, Sherman je u nekim svojim snimkama počela koristiti mjesta na otvorenom. Jedna takva slika, Untitled Film Still # 25 (1978), nastala je tijekom putovanja s umjetnikom Robertom Longom. U to je vrijeme imao romantičnu vezu sa Sherman, a ponekad ju je pratio i na projekcije u ulici Bleecker, gdje su također vidjeli djela Françoisa Truffauta. Jedan od najpoznatijih Truffautovih filmova, Jules i Jim (1962., također crno-bijelo), završilo je tako što je ženska olovka s bivšim ljubavnikom uletjela u rijeku; za razliku od toga, ova je slika Longu dopala kao da izaziva smisao priče u kojoj je ženin ljubavnik sam odjurio u vodu, dok ona odlazi u novi život. Ponovno, Shermanov rad podsjeća na stil značajnih redatelja, ali s pozitivnom agencijom za predstavljenu ženu.

Cindy Sherman, Film bez naslova# 35 (1979)Ljubaznošću umjetnika i Metro Pictures,New York

BEZ NASLOVA FILM I dalje # 35 (1979): VITTORIO DE SICA’S LA CIOCIARA (1960.)

Untitled Film Still # 35 (1979) Sherman je potvrdio kao aluziju na Vittorio De Sica’s Ciociara (također poznat kao Dvije žene ), u kojoj je Sophia Loren glumila ženu koja proživljava neizmjerne patnje tijekom rata; na slici Sherman nosi haljinu vrlo sličnu onoj koju je Loren nosila u filmu De Sica 1960. godine. Međutim, pažljiviji pogled na fotografiju otkriva još nešto: kabel u pozadini snimke, koji je ujedno i kabel pričvršćen za okidač kojim fotografira. Ovaj važan detalj pokazuje Shermanov izazov slici progonjene žene, jasno stavljajući do znanja da sama umjetnica zapovijeda ovim primjerom ženskog predstavljanja.

film bez naslova cindy sherman #13 (1978)

Cindy Sherman, Film bez naslova# 16 (1978)Ljubaznošću umjetnika i Metro Pictures,New York

BEZ NASLOVA FILM I dalje # 16, # 48 i # 63: MICHELANGELO ANTONIONI'S NOĆ (1961.), AVANTURA (1960), I POMRČINA (1962.)

Tijekom rada na seriji, Sherman je također posuđivao knjige o filmu od prijatelja, a kasnije će spomenuti Michelangela Antonionija kao jednog od redatelja čiji se rad posebno isticao. Njegov se utjecaj može vidjeti na brojnim fotografijama, posebno onima koje dočaravaju kadrove iz njegove neformalne trilogije o modernom otuđenju, 1960-ih Avantura (koji 1979 Untitled Film Still # 48 podsjeća na), 1961. godine Noć ( Untitled Film Still # 16 , 1978) i 1962-ih Pomrčina ( Untitled Film Still # 63 , 1980). U svakom filmu igra Monica Vitti koja igra ključnu ulogu; poput Shermana u slikama, Vitti je također izmjenjivala svoju prirodnu plavu kosu (u Avantura i Pomrčina ) i kratku tamnu periku (u Noć ).

Poput Shermanovih filmskih fotografija, i Antonijeva se trilogija usredotočila na žene koje proživljavaju samoću i nepovezanost u neugodnim okruženjima. Međutim, za razliku od Antonionijevih filmova, u kojima se Vittijevi likovi istražuju dijelom kroz odnose s muškarcima, Shermanove žene prikazuju se pod vlastitim uvjetima, izolirane, ali neovisne.

ti idi glen co co

Cindy Sherman, Film bez naslova# 63 (1980)Ljubaznošću umjetnika i Metro Pictures,New York

Sherman bi zaključio Filmovi bez naslova 1980. godine, ali i dalje će se u svom radu pozivati ​​na kino, a kasnije režirati vlastiti igrani film iz 1997 Uredski ubojica . Ali utjecaj pojedinačnih kadrova u odnosu na kino ostat će joj. U 2012. godini, da prati MoMA retrospektivu njezina rada , kustosica je odabira filmova koji su utjecali na njezinu praksu, uključujući Maya Deren's Mrežice popodneva (1943.) , koju je Sherman opisao kao slike nanizane kako bi ih gledatelj mogao dešifrirati. I dalje je svjesna moći pojedinačne slike da dočara cijeli svijet u umu svakog gledatelja koji je vidi.

Cindy Sherman, Film bez naslova# 48 (1979)Ljubaznošću umjetnika i Metro Pictures,New York