Priča o prvim zajedničkim fotografijama snimljenim Patti Smith i Mapplethorpe

Glavni Umjetnost I Fotografija

Kad biste rekli Lloyd Ziff u ljeto 1967. da je upravo fotografirao jedan od najplodnijih umjetničkih parova 20. stoljeća, vjerojatno se ne bi previše iznenadio. Mislim, svi smo išli u umjetničku školu, ali oni su već bili umjetnici, kaže. Sada fotograf i umjetnički direktor iz Los Angelesa, Ziff je pohađao prestižni institut Pratt u Brooklynu, gdje je upoznao kolegu Roberta Mapplethorpea. Njih su dvoje živjeli u jeftinim stanovima (kakve biste povezali s mladim boemima 60-ih) u pješačkoj udaljenosti od škole - Ziff sam, a Mapplethorpe s tadašnjom djevojkom, tada nepoznatom Patti Smith.





Mnogi su ljudi htjeli biti umjetnici, ali Robert i Patti jesu umjetnici - imali su intenzivan pogled na njih, sjeća se. Imali su želju za priznanjem, to ste mogli osjetiti, i to je bilo jednostavno očito. Njegova knjiga, prigodno nazvana Želja , bilježi one 'mirne pred oluju' ranih dana u Mapplethorpeu i Smithu u karijeri kroz dva ključna trenutka 1967. i 1968. Oni su slučajevi o kojima ste čitali u Smithovim memoarima, Just Kids (set fotografija iz 1968. zapravo se nalazi u proširenom izdanju knjige), a Mapplethorpea i Smitha prikazuju upravo kao to: dvoje mladih, atraktivnih umjetnika u ranim dvadesetima, gladnih velikog prekida.

Fotografija ©Lloyd Ziff



Na prvom Ziffovom nizu fotografija, crno-bijelim portretima para snimljenim u njihovom malom stanu u ulici Hall u Brooklynu, vidimo Smitha i Mapplethorpea kako zure u objektiv kamere, u pozadinu vinila, knjiga, skica i slika, zbijen na police i prebačen preko gotovo svakog centimetra zida. Robert i Patti bili su tako mladi i lijepi i intenzivni, priča. Ziff, tada 28-godišnjak, pitao je Mapplethorpea ranije tog dana može li svratiti i fotografirati njega i Smitha - to jest, prije nego što je shvatio koliko zapravo novca ima za razvoj filma. Iz kontakt-lista možete vidjeti da sam snimio samo pola role filma, smije se, prije nego što je dodao: Film sam razvio u ormaru. Na kontaktnom listu možete čak vidjeti da je malo svjetlosti procurilo i da je nekoliko okvira uništeno!



Prisjeća se određenog trenutka 1968. godine kada je Mapplethorpe pitao može li doći s Patti do Ziffa u Greenwich Village. Ideja je bila da Ziff napravi gole fotografije para za filmski projekt koji je Mapplethorpe želio napraviti. Bilo bi sljedeće godine da Mapplethorpe uzme polaroidnu kameru i počne sam pucati. Nikad nisam snimao u studiju sa svjetlima ili slično, tako da su upravo došli u moj mali podrumski stan, objašnjava. Kupili smo žarulju i stegnuli je na drvenu stolicu, oni su se skinuli, a ja sam snimio slike. Iako projekt, koji je Mapplethorpe nazvao Vrtom zemaljskih užitaka, vjerojatno nakon istoimene slike Hieronymusa Boscha, nikada nije urodio plodom, slike - pojedinačni snimci svakog u profilu, klečeći, zavezanih očiju i ruku u molitvi - nagovještavaju i na strogom katoličkom odgoju Mapplethorpea i nagovještavanju njegova erotskog, ropstva teškog djela koje će uslijediti. Izgubio je zanimanje za to, nastavlja Ziff. Ali najzanimljivije je bilo kad je (Patti) rekla Robertu: 'Znaš Roberte, ako želiš slikati, zašto ne naučiš kako to učiniti sam?'



Najzanimljivije je bilo kad je (Patti) rekla Robertu: 'Znaš Roberte, ako želiš slikati, zašto ne naučiš kako to učiniti sam?' - Lloyd Ziff

Teško je zamisliti vrijeme u Mapplethorpeovom životu prije graničnih slika golotinje, seksualnosti i fetišizma koje su kasnije došle do definiranja rada fotografa. Bilo je to 1972. godine, nekoliko godina kasnije, da se Mapplethorpe sretne s kustosom umjetnosti Samom Wagstaffom, koji će mu dokazati mentora, zaštitnika i prvog ljubavnika na svom životnom putu ka seksualnom buđenju. Robert i ja nekako smo prepoznali nešto u sebi, nekako podsvjesno o čemu zapravo nikada nismo razgovarali, objašnjava Ziff. Možda smo oboje bili homoseksualci, ali nitko zapravo nije toliko pričao o tome sredinom i krajem 60-ih, osim ako niste bili izuzetno drečni. Ali Robert je živio s Patti, a ja sam svako malo imao djevojku, tako da to nije bilo nešto o čemu smo često razgovarali.



'Okvir 20A'Fotografija ©Lloyd Ziff

Unatoč tome, Ziff 60-e opisuje kao jedno od najvećih desetljeća svog života. Bili smo studenti umjetnosti i svi su bili pomalo umjetni i pomalo čudni. Bio je kraj 60-ih i ljudi su se stvarno kamenovali na bilo što, pa su svi bili prilično intenzivni, smije se. Ipak, gledajući ove slike, znajući što sada znamo o preranoj smrti Mapplethorpea od AIDS-a 1989. godine, postoji snažan osjećaj slutnje, koji se može osjećati gotovo kao mini predosjećaji. Na primjer, u okviru 20A, Smith je u prvom planu, u fokusu, dok Mapplethorpe sjedi iza nje: zgodan zamagljen crno-bijeli, oči pocrnjele od sjena koje je bacala njegova kovrčava kosa.

Za Ziff, slike prikazane u Želja funkcioniraju kao vremenska kapsula. Nije da sam ih izvukao iz ladice ili ispod kreveta nakon 50 godina, bio sam ih svjestan svih ovih godina, jednostavno nikad nisam ništa radio s njima, kaže. Ono što me zaista raduje jest da ih izbacim iz svijeta i podijelim taj trenutak u vremenu, koji je bio zaista davno, sa svima koji bi to sada mogli zanimati. To je zaista zadovoljavajući, lijep osjećaj kad pomislim da sam učinio nešto što ljude zanima i sve ove godine kasnije. To nije samo zato što su Robert i Patti postali legendarne umjetničke ličnosti, već zato što su i slike prilično dobre.

Želja Lloyda Ziffa je dostupno za narudžbu ovdje

Strogo ograničene knjige: 200 GBP (britanski sterling). Ograničene knjige: 60 £. Dostupno isključivo od NJGStudio