Glazba za izbačenu generaciju: umjetničko djelo

Glavni Umjetnost + Kultura

Jedinstvena mješavina njemačkog tehno i raw punk stava Liama ​​Howletta nije jedina stvar koja je ikonska u vezi s The Prodigy's Glazba za izbačenu generaciju ; tu je i umjetničko djelo. Naslovnica, koju je dizajnirao umjetnik Stewart Haygartth, vrištavo je metalno lice koje se često uspoređuje s 'Krikom' Edvarda Muncha, ali također izgleda kao Han Solo smrznut u karbonitu iz Ratovi zvijezda: Povratak Jedija , i jedno je od najupečatljivijih iz tog razdoblja.





Unutra nije ništa manje impresivan, vratašca zamišljena da se preklope u pejzažni portret nekih ravera koji presijecaju konopni most natrag u grad prepun nereda i industrijskog propadanja. Slikao poznati britanski ilustrator horora i fantazije, Edwardsa , bio je oproštaj od buncanja, scene u kojoj je Liam iskovao svoje, a jedan je ubijen u godini glazba, muzika Objavljeno vladinim Zakonom o kaznenoj pravdi i javnom redu. Razgovarajući sa Stewartom iz njegovog studija u istočnom Londonu i Lesom iz njegova doma u Sussexu, objasnili su svoj dio u ovom jedinstvenom dokumentu.

Pa, Stewart, kako si došao do ove svirke?



Stewart Haygarth: Pa, radio sam obrade za XL, a već sam radio album i tri singla za The Dylans. Svidjeli su se izdavačkoj kući pa su me pitali bih li želio napraviti jedan za bend pod nazivom Prodigy. Bila sam kao, da, naravno. Rekli su da imaju vrlo određenu predodžbu o tome što žele. Zapravo sam više bio poput tehničara.



Jeste li čuli za njih?



Stewart Haygarth: Da, ali nisam ih baš slušao. Bavio sam se drugim stvarima, ne baš plesom.

A što su htjeli?



Stewart Haygarth: Liam je ovu isklesanu glavu kupio na tržnici i želio ju je koristiti na naslovnici, kao da se probija. Tako sam otišao s nekim rekvizitima i pokušao modelirati i fotografirati njihove ideje. Nisu proslijedili nikakve posebne smjernice za bilješke i bilo je to neobično jednostavno iskustvo. Upravo sam predao film i činilo se da su svi sretni.

'Iako je to sjajan album i jako sam ponosan na njega, zbog umjetničkog djela se naježim jer mi se nikad nije sviđao.' - Stewart Haygarth

Kako osjećate naslovnicu i ploču?

Stewart Haygarth: Ploču nisam slušao već neko vrijeme, ali bili su vrlo jedinstven bend. Nisu se baš uklopili u jednu određenu scenu. I dok je to izvrstan album i jako sam ponosan na njega, zbog umjetničkog djela se naježim jer mi se nikad nije sviđao. Nije ideja koju bih smislio ili se s kojom bih se mogao povezati - sve je to pomalo težak metal. U to vrijeme XL je dijelio urede s 4AD-om, koji su izrađivali omote za bendove poput Cocteau Twins, Pixies i Dead Can Dance, a to su bile vrste obrada koje sam želio raditi. Zatim su tu bili Blur pokrivači na kojima su pronađene slike, poput žene plivačice koja je imala gumenu kapu. Upravo sam pronašao takve stvari originalnije.

Jeste li puno plaćeni?

Stewart Haygarth: Mislim da sam dobio 400 funti i to je bilo to. Ni autorske naknade!

Sada ste sami po sebi uspješan umjetnik. Je li ga išta od ovog rada obavijestilo?

Stewart Haygarth: Kad sam snimio naslovnicu Prodigy-a, bio sam fotograf, zatim sam se preusmjerio u ilustraciju i onda sam se 10 godina počeo baviti umjetnošću i dizajnom, radeći u laganim mješovitim medijima. Sve je pomoglo. Morate isprobati različite stvari. Komercijalni posao pomaže vašem umjetničkom radu sa strukturom.

ovako rođena omoti albuma

Edwardsa

Pa Les, kako si otišao od fantazijskih ilustracija do unutarnjeg rukava za bend poput Prodigyja?

Edwardsi: Pa, i prije sam radio neke obrade, jednu za Uriah Heep i drugu za Monty Pythona. Postojala je naslovnica za Metallicu za njihov singl 'Jump in the Fire', ali većina su bila 'drugog prava', tj. Koristila bi se negdje drugdje prvo kao na knjižnoj jakni, a zatim ponovno koristila kao naslovnicu.

Kako su vam prišli?

Edwardsi: Stupili su u kontakt s mojim agentom i rekli im da žele da to učinim. U to vrijeme zapravo nisam znao za The Prodigy, jer sam imao jedno od svojih perioda ne bavljenja glazbom. Čula sam za njih, ali nisam ih slušala i zapravo nisam znala ništa o njima dok ih nisam otišla i upoznala u njihovom studiju za snimanje, gdje su im objasnili što žele.

Kakvi su bili kad ste ih upoznali?

Edwardsi: Bili su vrlo pristojna skupina mladića. Jedini problem bio je taj što su neprestano opisivali što žele uličnim slengom, pa ponekad nisam imao pojma što govore.

filmovi o punoljetstvu s golotinjom

'Ne sjećam se da su devedesete bile posebno represivno vrijeme, ali ako ste bili u godinama Liama ​​i Keitha, možda ste se osjećali drugačije.' - Les Edwards

Što mislite o čemu se radi u umjetničkom djelu?

Edwardsi: Ja sam nešto poput starog hipija, ali čini mi se da je to ista poruka koju ste čuli šezdesetih godina, ljudi koji kritiziraju vlade zbog tiranije. Ne sjećam se da su devedesete bile posebno represivno vrijeme, ali ako ste bili u godinama Liama ​​i Keitha, možda ste se osjećali drugačije. Kultura ravea se odvijala, a ljudi su je jednostavno odbijali. Bilo je pomalo zabrinutosti zbog kulture droga, ali u mnogim je slučajevima policija bila tako teška. Stvari se tamo nisu promijenile.

Jesu li vam puštali ploču?

Edwardsi: Ne, samo su mi poslali kopiju kad je izašla. Imao sam okvirnu ideju kako bi to moglo zvučati, ali nikakve konkretne ideje. Nisam ni slutio da će to biti tako uspješno!

Kako vam se čini slika danas? Postoji jak kontrast između toga i naslovnice.

Edwardsi: Mislim da je vrlo upečatljivo kad otvoriš rukav, ali uvijek mi se čini da je to pomalo nervozno, jer se toliko razlikuje od naslovnice. Pretpostavljam da su oboje na neki način prilično mračni, ali uvijek mi je odluka o njihovom sastavljanju bila prilično čudna. Pa opet, činilo se da se ljudima sviđa, tako dobro.

A što sada mislite o albumu?

Edwardsi: Nisam ga čuo par godina, pa ću ga morati iskopati i poslušati. Još uvijek ulazim na policu. Prolazim kroz cikluse slušanja glazbe, pa se usuđujem reći da će se naći na mom MP3 uređaju.

A jesu li vas poslije pozvali na rave?

Edwardsi: Haha, ne! Ali to bi bilo dobro.