Priče iza vaših omiljenih kultnih zvučnih zapisa

Glavni Umjetnost + Kultura

Craig Armstrong možda je vaš omiljeni glazbenik za kojeg nikada niste čuli. Podrijetlom iz Glasgowa, gdje je svirao u bendovima, kao i studirao klasični klavir i violinu, Armstrong je sredinom 90-ih pao u bodovanje filmova nakon što su ga glazbenici s kojima je radio - poput Massive Attack i U2 - zamolili da napravi aranžmane za filmske zvučne zapise radili na.





Njegova fuzija popularnih i klasičnih stilova (kombinacija u koju se zaljubio nakon što je poslušao maminu eklektičnu kolekciju ploča) izdvojila ga je iz hollywoodskog seta i nakon što je surađivao s Baz Luhrmannom na njegovom stilskom remek-djelu Romeo + Julija - za što je osvojio BAFTA-u - Armstrongovo ime postalo je sila na koju treba računati u industriji.

Tijekom godina surađivao je s redateljima da bi snimio niz visoko konceptnih filmova poput crveni Mlin (za koji je osvojio Zlatni globus), Zraka (za koji je osvojio Grammy) i Veliki Gatsby i nastavio je eksperimentirati sa svojom ogromnom solo glazbom, koja se često uzima i koristi u zvučnim zapisima. Armstrong ima sposobnost slijedeće razine zvukom izazivati ​​složene i suptilne emocije, a njegovo je djelo podsjetnik na to koliko moćna glazba može biti. Evo deset njegovih najpopularnijih pjesama i nekoliko priča iza njihovog nastanka.



'O VERONA' - ROMEO + JULIET (devetnaest devedeset šest)



Svaki skladatelj ima stvari u orkestru koje stvarno vole, a ja jako volim pisati za zbor. A to seže u moje rane dane, kada sam radila kazalište u Glasgowu. Često sam se služio glasom. Definitivno mislim da je suradnja s osobama iz Royal Shakespeare Company bila stvarno dobra praksa za rad na filmovima jer pišete glazbu o drami. A jedini način da se to postigne je samo puno toga.



'OVA LJUBAV' - OKRUTNE NAMJERE (1999.)

Tekst za 'Ova ljubav' napisala sam s umjetnicom zvanom Jerry Burns . Tada sam bio potpisan za izdavačku kuću Massive Attack i pitali su Elizabeth Fraser bi li to pjevala i tako smo surađivali. Prije nego što sam to učinio Romeo + Julija Radio sam puno orkestralnih aranžmana za ljude poput Massive Attacka, U2 i Suedea. Dakle, dok sam dobio priliku napraviti velik rezultat, zapravo sam imao dosta prakse. Mnogo mi znači da je glazbeno djelo koje sam napisao dirnulo ljude. 'Ova ljubav' je prekrasna pjesma i čini se da se mnogim ljudima sviđa.



'BUDALA ZA VJEROVATI' - CRVENI MLIN (2001.)

Definitivno sam gledao (Pariz 1890-ih), ali sa crveni Mlin , Stvarno sam samo želio uhvatiti energiju mjesta. A to je bilo prilično teško jer su izgradili Moulin Rouge usred Sydneya, po tropskoj vrućini (smijeh). Bilo je elemenata nekih klavirskih stvari koje sam radio, a podsjećale su na skladatelja Erika Satieja, ali mislim da sam više od svega zapravo pokušavao uhvatiti apsolutnu žestinu mjesta.

'GLASGOW LJUBAV TEMU' - ZAPRAVO LJUBAV (2003.)

Prvi put kad čitam Zapravo ljubav Sjećam se da sam se glasno nasmijao scenariju. Richard je tako sjajan književnik, a lik Billa Nighyja bio je nevjerojatna kreacija. Jedna od zabavnih stvari u izradi partiture bila je ta što je dosta toga snimljeno u mom studiju u Glasgowu. Kad pišete glazbu za romantičnu komediju, smatram da je najbolje ne pristajati na humor i umjesto toga ići s osjećajima scene. 'Ljubavna tema iz Glasgowa' bila je jedna od nekoliko tema koje sam napisao za film, a koji je imao romantičnu usamljenost, a činilo se da odražava neuzvraćenu ljubav kroz film.

'BEZBULJA GRAVITACIJA' - TORTA U SLOJEVIMA (2004.)

S 'Nemilosrdnom gravitacijom' želio sam napraviti nešto što je bilo vrlo orkestralno i klasično, ali u isto vrijeme imalo vrlo čist, elektronički puls. Poznat sam po tome što radim ove velike orkestralne skladbe, ali puno glazbe koju pišem je prilično vani. Imam bend The Dolls s umjetnicom Antye Greie, a nedavno smo napravili i album za scensku produkciju Orlanda i to je stvarno prilično apstraktno i prilično ambijentalno. I u prošlosti sam koristio terenske snimke - sve mi je to glazba.

'RAY'S THEME PIANO' - ZRAKA (2004.)

Bio sam zabrinut zbog (pisanja glazbe za životnu priču drugog glazbenika). Tako sam odlučio rezultat postići potpuno drugačijim. Temelio sam ga na vrlo ranoj duhovnoj, gotovo himničnoj glazbi; vrsta pjesama ljudi koji su radili na poljima - što je na neki način bila vrlo rana bit jazza. Mislim da je to na neki način bio prilično dobar potez - ne da se temelji na bilo kojoj glazbi Raya Charlesa, već da se radi nešto sasvim drugo - jer se nisam želio vezati uz jedan glazbeni stil, trebao mi je mnogo dramatičniji i emotivniji od toga.

'STUDENI' - NEDS (2010.)

NEDS bila moja peta suradnja sa (škotskim glumcem i redateljem) Peterom Mullanom. Bilo je posebno zabavno raditi na tome jer smo i Peter i ja odrastali u tom razdoblju u Glasgowu, tako da je bilo puno referentnih točaka koje su nam bile vrlo poznate. Kako bih odrazio čvrstinu i razdoblje filma, za njega sam komponirao poprilično glazbe na vintage analognim sintetizatorima, što je glazbeno bilo dio povratka unazad, smatrao sam da su upotreba ovih instrumenata korisna za zrcaljenje emocionalnog krajolika vremena.

'ČAROBNO DRVO I PUSTIM SEBE' - VELIKI GATSBY (2013.)

Baz Luhrmann uvijek je bio pod utjecajem popularne glazbe. I mislim da ga je uvijek jako fascinirala upotreba pjesama uklopljenih u originalnu notu. Naravno, moj je posao osigurati da te dvije stvari besprijekorno rade zajedno. Rezultat za Veliki Gatsby morao odražavati patos i tugu te priče. Jer to je u osnovi ljubavna priča koja zapravo nikad ne krene. Stvarno se morate zaljubiti u likove kad pišete glazbu za film, jer je glazba sama po sebi skriveni lik. A Leonardo DiCaprio je tako dobar glumac, pa je bilo lako suosjećati s Gatsbyem.

'DJETINJSTVO' - MAMICA (2014.)

Pretpostavljam da je ‘Djetinjstvo’ bilo (napisano s mojim djetinjstvom). Ali napisano je davno. Tijekom svoje karijere napisao sam vlastite samostalne ploče i ljudi su uzimali pjesme i koristili ih u partiturama. Smatram da većina glazbe koju pišem nije vremenski specifična; da sam to možda napisao prije 20 godina, ali to sada ne zvuči neumjesno. I sviđa mi se što se ljudi (poput Xaviera Dolana) povezuju s tim i imaju svoje vlastito razumijevanje.

'SVADBA BATHEBA I TROY' - DALEKO OD RUDEĆE GNUĆE (2015)

U partituri ima mnogo pjesama koje su bile vrlo dio vremena Thomasa Hardyja - narodna glazba i himne. No, umjesto da se vraćam u one dane, koja je bila vrlo rana narodna glazba, veći dio rezultata temeljio sam na Deliusu, Elgaru i Vaughanu Williamsu. Mislila sam da bi filmu odgovarala engleskost. I ima. Ne može biti nigdje drugdje, znaš? Ne morate raditi periodnu glazbu za periodni film, ali mislio sam da glazba koju sam napisao (za Izluđujuća gužva ) zazvonio s engleskim krajolikom. Pa iako je nadahnuće za glazbu bilo puno dalje, u smislu godina, iz Hardyjevog vremena, ona i dalje bilježi taj osjećaj engleskog romantizma.

Daleko od lude gužve sada nema u kinima