Vaš vodič za prvi film Paula Thomasa Andersona

Glavni Umjetnost + Kultura

Prije nego što je Paul Thomas Anderson izbačen na vrh autorske lige sa Bugi noći i Magnolija , redatelj je nazvao neraspoloženi neo-noir iz Las Vegasa Teška osmica (zvani Sydney ). Imao je 26 godina kada je premijerno prikazan na Sundanceu, a bio je to njegov prvi ubod u igranom filmu. Obilježeni besprijekornim izvedbama, kinetičkim snimanjem kamera i prolaznom izvedbom Philipa Seymoura Hoffmana, PTA-ovi nepogrešivi otisci prstiju su posvuda. No, koliko je sigurno, film nije bio šetnja parkom za mladog redatelja. Evo nekoliko stvari koje možda ne biste znali o njegovom prvom filmu, koji je premijerno prikazan u Cannesu prije 20 godina.





sjaj u mraku umjetnik tetovaža

FILM JE IZRASTO IZ KRATKOG FILMA KOJI JE SNIMAO KAD JE BIO 23

Iako Teška osmica je prvi PTA-in igrani film, nije se pojavio samo iz zraka; od roditelja nije dobio masnu gomilu novca i bacio je na neke nadarene glumce i tehničare. PTA je svoj debi razvio iz vlastitog kratkog filma iz 1993. godine Cigarete i kava , koja je premijerno prikazana u programu kratkih filmova Sundance Film Festivala i naravno da su svi pitali, Tko je ovaj klinac Paul Thomas Anderson? Impresioniran kratkim filmom, Sundance institut pozvao ga je u lipanjski laboratorij redatelja te godine kako bi razvio scenarij igranog filma na kojem je radio. Skočio je u priliku. Film je bio Teška osmica i još je jednom vodio Philipa Baker Halla.

MISLIO JE DA NASLOV ‘TEŠKO OSAM’ ZVUČI KAO PORNO

PTA nikada nije želio nazvati njegov film Teška osmica . Htio ga je nazvati Sydney . Što je puno prikladnije kad shvatite da je to manje film o kockarnicama i kockanju s visokim ulozima, nego složena studija karaktera čovjeka zvanog Sydney. Redatelju naslov Teška osmica zvuči kao porno film. Ali studio je inzistirao na tome. Ta dva sloga - Jug - ney - bili su im nekako previše neodređeni ili zbunjujući, kao da bi se igrači mogli pojaviti očekujući film o Sydneyu u Australiji. Na dugom popisu noćnih mora s bitkama, ovo je bio onaj za koji se PTA nastavio boriti i nikada nije pobijedio.



FILM JE SNIMAO ZA 28 DANA, ALI PROVEDIO JE GODINU SPORUJUĆI SE SA STUDIJOM PREKO REZA

Danas PTA opisuje iskustvo izrade Teška osmica kao duga i bolna priča. Razlog je, ukratko, bio taj što produkcijska kuća nije imala pojma o snimanju filmova. Financirali su ga ljudi čiji su korijeni bili na televiziji - poput loše televizije Baywatch . Kad se pojave priče o filmskim stvaraocima koji se bore sa studijima, obično se radi o prekomjernom proračunu, prekomjernom rasporedu, ludim umjetničkim zahtjevima itd. No, PTA-ino snimanje nije bilo ništa manje ekonomično. Snimio ga je za 28 dana, a urezao je za tri tjedna. Sydney bio u konzervi. Ili je barem tako mislio. Ispostavilo se da studio nije bio zadovoljan njegovom verzijom ili imenom filma, pa su napravili vlastiti rez i ošamarili naslov Teška osmica na tome. Nakon godinu dana svađe, na kraju su mu dopustili da se poreže. Ali naslov je morao ostati.



PHILIP SEYMOUR HOFFMAN POBOLJŠAO JE VEĆINU USPEHA

Prema glumcu , bilo je dva sata ujutro u kasinu u Renu i to je bilo prvi put da je Hoffman stao na set. U sceni, Hoffmanov bacač kockica izruguje se protivniku u svom južnom potezanju, hajde oldtajmere ... Ne čekam stare ljude. Urnebesan je i potpuno zakuva scenu. Ali najnevjerojatnija stvar? Uglavnom je bilo improvizirano. Kao Prisjeća se Philip Baker Hall : Kad smo snimali Teška osmica Bila sam šokirana njegovom sposobnošću da improvizira svoj put. Improvizirao je većinu tog sranja i jednostavno je imao osjećaj za vrijeme. U tom sam trenutku ja bio stariji, a on vrlo mlad. Rekao sam: 'Tko je to dijete?' Bio je tako svjestan svega i imao je instinkt starijeg vojnika. Kako sam ga počeo bolje poznavati i više raditi s njim, shvatio sam da je genije i djeluje na drugačijoj razini od nas ostalih.



ULOGA PHILIP BAKER HALLA LOSE JE POVEZANA S PONOĆNJEM TRČANJEM

Dobar dio trivijalnosti ovdje. Prije nego što se lik Sydneya pojavio u Teška osmica pojavio se zajedno s Robertom De Nirom krajem 80-ih godina Ponoćno trčanje . Iako su filmovi vrlo različiti, lik je praktički isti. U Ponoćno trčanje, Sydney Philipa Baker Halla lik je podzemlja iz Las Vegasa s sklonošću lijepim odijelima. U Teška osmica, Sydney Philipa Baker Halla lik je podzemlja iz Las Vegasa s sklonošću lijepim odijelima. Koincidencija? Možda je PTA tipkao šešir prema podcijenjenoj komediji iz 80-ih. Možda je to šala iznutra. Što god bilo, ovo bi trebalo biti na vrhu popisa pitanja svakog novinara za PTA. Trebamo odgovore.

video micheal i janet jackson

PTA ULOGAO PHILIPA SEYMOURA HOFFMANA KAO „SVJETNI ŠUPAK“ NAKON VIDJENJA MIRCA ŽENE

Hoffman se prekratko pojavi u Teška osmica , ali PTA ga je ipak želio posebno za ulogu. U intervjuu za sajam taštine objašnjava da je dio za Hoffmana napisao na temelju njegova poteza 1992. godine Miris žene . Moram priznati da je [uloga] bila nekako u tradiciji likova koju je [u tom trenutku] i učinio - mračni gadni šupak. Ali nisam se osjećao loše zbog toga. . . jer sam mislio: 'Napravit ćemo to najboljom verzijom [takve vrste lika]. Hoffman će nastaviti glumiti u sljedeća četiri PTA filma, uključujući Bugi noći , Magnolija , Punch-pijana ljubav i Gospodar .



USPOSTAVILA JE SLAVNU TEHNIKU WHIP-PANA DIREKTORA

Bič-pan je PTA-in plesni fotoaparat s potpisom - 'bič' okretanje od jedne stvari do druge, zamjenjujući tradicionalni rez. PTA je ono što je simetrično kadriranje Wesu Andersonu. Uz PTA, tehnika je postojala od samog početka, pojavila se u sceni kasina u Teška osmica . Kamera se brzo prebacuje s jednog lika na drugog, dodajući tempo i kinetičku energiju inače izgubljenu s previše rezova. Kad smo već kod toga: kad su studio napravili vlastite rezove, spojili su se izravno u određene snimke kolica, što je PTA-u deset puta otežalo da ih složi kad je rezao njihovu sjeckanu verziju.

FILM JE PRIHVATEN U KANE ALI STUDIO NIJE Htio PUSTITI PTA

Nakon što je studio iskasapio film u montaži, PTA je tajno uzeo stvar u svoje ruke. U osnovi sam ukrao svoje radne elemente za ispis Sydney , objašnjava. Tim je otiskom napravio vlastiti rez filma i predao ga Cannesu, a da to nije rekao studiju.

sutra je još jedan dnevni model

Kad je Cannes vidio moj dio filma, pozvali su ga na Un Certain Regard. Bila je to velika stvar. Nazvao sam Ryshera [produkcijsku tvrtku] i rekao, 'čujte, znam da je to vaše vlasništvo, ali uzeo sam svoj duplikat, predao sam ga u Cannes, ulazi, ovo je velika pogreška ako ne date meni nešto novca i pustite me da završim film. Odbili su, naravno. Prije svega, nisu me pustili, nisu mi dopustili da to uzmem. Nisam htio ulaziti u jebeni Grand Palais sa svojim duplim radnim ispisom, pa sam rekao dajte mi originalni negativ. I iz toga je, slijedeći više rasprava s Rysherom, na kraju odnio svoju verziju u Cannes. Iskustvo iz noćne more naučilo ga je puno: mislio sam da mi je prvi film u potpunosti oduzet, a jedini način na koji sam se mogao nositi s tim bio je da krenem snimati drugi film, pa sam počeo pripremati Bugi noći .