Animatori s Isle of Dogs o intenzitetu rada s Wesom Andersonom

Animatori s Isle of Dogs o intenzitetu rada s Wesom Andersonom

Novi stop-motion film Wesa Andersona, Otok pasa , sastoji se od 130 000 fotografija. Svaki je kadar marljivo stvorio tim od 670, od kojih su mnogi surađivali s Andersonom Fantastični gospodin Fox . Ponovno, Otok pasa odvijao se ovako: produkcija se odvijala u 3 Mills Studios u Londonu, dok je Anderson radio iz kuće, u Parizu, putem e-pošte. Dakle, iako Anderson u svoje filmove stavlja mnogo sebe - odijelo gospodina Foxa prošiveno je od istog materijala kao i odijelo rebrastog zaštitnog znaka - to je posada čiji su doslovni otisci prstiju izloženi.

beyonce limunada vizualni stream albuma

Na primjer, objekt za ispitivanje životinja - jedan od mnogih setova koji se trenutno prikazuju na besplatnoj izložbi u The Storeu, 180 Strand - osobiti je miljenik snimatelja, Tristan Oliver. Opširno mi je objasnio vizualne reference (slikovnica tzv Otok Sjeverni brat poslao je Wesu; neobrutalistički dizajn Sjemeništa svetog Petra u Škotskoj), prevladavajući ograničenja praćenja i skaliranja, finiširajući zamršeni dizajn i radost osvjetljavanja. To što se na ekranu pojavljuje jedva nekoliko sekundi to potvrđuje Otok pasa bio, uistinu, labrador ljubavi.

Ovdje razgovaramo s nekim od ključnih članova iza Otok pasa : Mark Waring, redatelj animacije; Angela Kiely, voditeljica lutkarskog slikarstva; Tobias Fouracre, nadzornik animacije; i Tristan Oliver, direktor fotografije.

WES ANDERSON Snimio je videozapise kako se samo igra na životinjama

Tristan Oliver (direktor fotografije): Užasno puno izvedbi zapravo je došlo od Wesa, koji bi snimao sebe kako glumi pse. Prilično je strog prema kopiranju nijansi vlastitih izraza lica.

Tobias Fouracre (nadzornik animacije) : Kad nam je Wes dao video, oponašao je glumački dijalog. Ne svaki pucanj. Neke snimke, rekao bi, učini ono što želiš, a onda ću to komentirati. Animator bi izveo blok, kako se to naziva, a to je ubrzana proba, i o tome bi razgovarao s animatorom.

PONEKAD MOŽE TREBATI TJEDAN DA SE PROIZVODI POLA SEKUNDE FOOTAGEA

Tristan Oliver: Uobičajeni dan imamo 40 do 50 postavljanja. Neki od tih setova izbacivat će stvari, neki će zaglaviti zbog problema. Jedino što je nekako čvrsto jest da u 18 mjeseci obično snimamo 90-minutni film. Za jedan tjedan mogli bismo dobiti tri minute. Sljedeći tjedan, pola sekunde.

Mark Waring (redatelj animacije): Cijela je proizvodnja trajala nekoliko godina od početka do kraja. Ali tamo se sve preklapa. Snimak bi mogao potrajati šest mjeseci, ali istodobno se događa puno drugih stvari. To je jednostavno nevjerojatno, količina posla. Wes to cijeni.

WES ANDERSON JE MIKRO UPRAVLJAO LONDONSKIM TIMOM IZ KUĆE U PARIZU

Tobias Fouracre : Bio je na e-mailu cijeli dan, svaki dan. Dakle, bilo je puno radno vrijeme. Stalno je bio ispred svog računala.

Tristan Oliver: Wes ima bitno drugačiji redateljski stil od ostalih redatelja. Mislim na čemu smo svi koji smo radili Fantastični gospodin Fox uzeo u Otok pasa bilo apsolutno razumijevanje kakvog će procesa biti. Mislim dalje Lisica , bilo je ... iznenađujuće ( smije se ) i frustrirajuće u prigodama. Ali svi smo od prvog dana apsolutno znali gdje smo Otok pasa . Znali smo da će stupanj apsolutne preciznosti i kontrole nad onim što radimo biti vrlo, vrlo visok. Na neki je način zbog toga bilo opuštenije okruženje.

SVAKA LUTKA GRETA GERWIG IMALA JE 321 RUČNO SLIKANIH PRAHA

Angela Kiely (voditeljica lutkarske slike): Ja sam bila ta koja je slikala te pjegice. Napravili smo nekoliko testova boje i pokazali (Gerwigov) karakter Tracy Wesu. Pogledao ih je i rekao: Još pjega. Napravili smo još jedan pas. Još pjega. Ukupno je bila 321 pjega. To su tri različite specifične boje russet, narančasto smeđa, a zatim preplanula boja. Nervira me kad netko kaže puno pjegica jer razmišljate: Kako ćemo to duplicirati? Jedno lice je u redu, ali ako imate tisuću lica, to je odjednom mala noćna mora.

Ljubaznošću 20. stoljećaCentury Fox

UTJECAJI SU SE OD KUROSAVE DO KUBRIKA

Mark Waring: Oblaci crtića za borbe bili su u scenariju. Ideja je bila napraviti nešto poput Tex Avery ili Road Runner. Vraćalo se u stvari iz djetinjstva poput Rankin-Bassa. Kikiriki uvijek bila referenca. U animiranoj seriji to je Pig-Pen s oblacima prašine.

Tobias Fouracre : Wes je stvorio popis japanskih filmova. Većina filmova Kurosawa, nekoliko Ozu filmova. Kubrick je bio još jedan redatelj (za bijeli laboratorij Yoko Ono).

Mark Waring: Velika mješavina stvari (poput Akira i Miyazaki). Referenciran je Kurosawin stil filmskog stvaranja, način na koji likovi imaju taj stoički, vrlo staložen, smatran glumačkim stilom. Gradonačelnik Kobayashi posebna je referenca na Toshira Mifunea.

lauryn hill ex factor album

Angela Kiely: Odijelo gradonačelnika Kobayashija moralo je izgledati kao talijanska gangsterska scena iz 1950-ih. Trebalo je nekoliko mjeseci da izvrši pravo krojenje i pravi izgled, dok nije bio zadovoljan s tim.

Tristan Oliver: Ono što morate biti svjesni, u smislu procesa rada s Wesom, jest da ga u potpunosti pokreće Wes. Ne mogu reći da sam se izravno referirao na film X, Y ili Z u bilo kojem trenutku filma, jer ga itekako pokreće Wes. Mi smo kao kreativci tu da bismo viziju olakšali, a ne dodali.

LUTKE BI REDOVITO LOMILE NA POSTAVLJANJE

Angela Kiely: O, Bože, imali bismo svakodnevno održavanje. Stvari poput vrata mogu puknuti ili žica proći kroz krzno. To nije pravo krzno - to je vuna - ali komadići krzna mogu se skinuti i trebati ih zakrpati. Snimalo se tijekom nekoliko godina, pa je neizbježno da bi se lutke s vremenom pocepale.

ODSUTNOST SJENA MOŽE SE KREATIVNO OGRANIČITI

Tristan Oliver: Wes nije želio nikakve sjene u eksterijeru. Samo je želio potpuno ravno, bijelo svjetlo, koje s radnog stajališta može biti prilično ponavljajuće i zapravo vam ne dopušta da istegnete svoje kreativne mišiće ( smije se ). Ali to je upravo ono što on želi. Ograničava s kreativne točke gledišta, jer stop-frame animacija dolazi iz pozadine dječje televizije, gdje je sve bilo jako, vrlo ravno i izgledalo vrlo dosadno. Mnogi od nas proveli su posljednjih 20 godina pokušavajući to uvesti u više kinematografsko okruženje. A povratak na ravno svjetlo čini se retrogradnim korakom. Ali , u kontekstu filma, to je prikladno.

SALIVATIVNA SUSHI SCENA PRIPREMILA JE ŠEST MJESECI

Mark Waring: Slijed sushija posebno se temeljio na jednom od omiljenih Wesovih sushi kuhara iz Pariza. Fotografirao je ruke, a mi smo mu oblikovali ruke da izgledaju potpuno isto. Proveli smo šest mjeseci, od početka do kraja, istražujući ga i razvijajući. Wes je želio da to bude prepoznatljivo za sushi kuhare kako bi ga pogledali i razumjeli kako je nastao. Način na koji držite nož, način rezanja, tehnike - sve je to trebalo uzeti u obzir.

Uz to, želio je izraditi potpuno novu tehniku ​​sushija koja nikada prije nije bila rađena u povijesti izrade sushija. Ali uspjeli smo. Morali smo sagraditi i sve stvari. Ako režete ribu, morate biti sigurni da je možete zaustaviti u zaustavnom okviru. Ne možete rezati metalnu armaturu. Morate razraditi: OK, ovdje nam treba spojnica, a ovo mora biti zamjenski dio.

Tristan Oliver: Svi animirani filmovi imaju teške kadrove i uvijek imaju kadrove koji traju dugo. Ali to je novac, ako želite. Vrijedno je potrošiti vrijeme na te snimke ako će imati velik vizualni utjecaj.

Ljubaznošću 20. stoljećaCentury Fox

SVAKI LUTAK IMAO JE ZAMJENSKO LICE ZA SVAKO IZRAŽAVANJE

Angela Kiely: Unutar svakog filma često postoji mješavina tehnika. Na Frankenweenie s Timom Burtonom mnoge su lutke bile silicijske kože, pa bi imale mehaniku na licima, a vi biste koristili istu kožu. Dok je na Otok pasa bila su zamjenska lica. Tako biste za svaki izraz imali tisuće različitih lica i tisuće različitih sitnih dijelova za svaki suptilni bijesni ili nijansirani izraz.

WES ANDERSON TRAŽIO BI NEMOGUĆE SNIMKE

Tristan Oliver: Glavna razlika između Wes-a uživo i animiranog svijeta jest da ne može dobiti dubinu polja koju želi, jer radimo u makro okruženju. Ako napravi krupni plan u živoj akciji, zna da će sve od nosa lika do brda u daljini biti u fokusu. Ako bismo snimili jedan od ovih pasa izbliza, oči će biti u fokusu, ali kraj nosa neće biti. Često ga frustrira nesposobnost da dobijemo dubinsku oštrinu koju želi. Ali to je zapravo izvan fizike leća koje imamo.

Mark Waring: Wes neće iznenada reći, Ne, ne brini zbog toga. Zbog tima u koji je uključen, zna da može postaviti pitanje, a ljudi će ići, u redu, pristupit ćemo tome i ostvariti ga. Vratit ćemo vam se za nekoliko mjeseci.

koja pjesma selene gomez si ti kviz

Tristan Oliver: Wes će uvijek pitati želi li nešto, a poželjet će i više od toga da vi kažete da to ne možete učiniti kao odgovor. Stoga prilično često moramo postaviti stvari kako bismo mu pokazali koja su ograničenja u pogledu fizike.

DALJINSKE SNIMKE OSTVARJUJU SE LUTKAMA VELIČINE MINIJATURE

Angela Kiely: Postojalo je pet različitih ljestvica Atara. Na nekim većim setovima nismo ga mogli zadržati u uobičajenoj veličini jer bi izgledao nesrazmjerno ili bismo imali apsolutno divovske setove koji bi ga zadržali u proporciji. Tako bismo za duge snimke imali stvarno male lutke veličine 15 mm. Tada bismo za krupne planove imali lutke većih razmjera.

PONEKAD PAS STARIJE ŠKOLE NE ŽELI UČITI NOVE TRIKOVE

Tristan Oliver: Wes ne voli glatku animaciju. Vratili smo se stilu animacije koji je ručnije izrađen, ako želite, u usporedbi s onim što proizvodi Laika, koji je super gladak, gotovo fluidan. Puno uskomešanosti postiže se animiranjem na dvoje, a ne na jedinkama. Umjesto 24 diskretne poze u sekundi, mi ih zauzimamo 12. Daje više oštrine i hrskavosti.

Tobias Fouracre: Wes želi da se sve radi u stvarnosti, u kameri, sa što manje digitalnih efekata. Zapravo, niti jedan, u mnogim slučajevima. Drugačiji redatelj ispunio bi ovaj film digitalnim trikovima koje publika ne bi ni primijetila.

TIHI VUK U FANTASTIČNI MR LISICA TEMELJI SE NA BILL MURRAYU

Tobias Fouracre : Pucao sam Lisica vuka na brdu, pozdravljajući se. Nakon što je vuk to učinio, presjekao je do g. Foxa, a zatim natrag do vuka i njega trči natrag u šumu . Dobio sam smiješni mali video isječak Billa Murraya kako trči u polju, daleko od kamere, što je bilo prilično zabavno.

h & m jednako rasistički

ANIMACIJA JE I dalje nedovoljno cijenjena u industriji

Tristan Oliver: Iznenadili biste se Ne bih dobio ni posao u niskobudžetnom živom akcijskom filmu. Ljudi su tako uski u pogledu na stvari. To je izvanredno. Snimio sam akciju uživo za Voljeti Vincenta , ali razlog zbog kojeg sam dobio posao bio je taj što sam se bavio animacijom. Taj će film na kraju biti oduzet, obojan i pretvoren u animirani film. No, u 48 dana snimio sam 90-minutni akcijski film uživo jer se bavim animacijom. To je vrlo bizaran proces razmišljanja.

To je Pepeljuga filmskog posla. Ljudi se ne shvaćaju vrlo ozbiljno. Jedina nagrada za koju se možete prijaviti je najbolji animirani film ili možda najbolja pjesma. Ali nikada nećete biti nominirani za najbolju kinematografiju ili najbolju montažu. Sve je pod ovim pokrivačem animacije. Stvarni zanat svih ljudi koji rade na tim filmovima nikada se ne uzima u obzir.

Ljudi u mislima samo misle, Wes Anderson je ovaj film snimio sam. Nikad nisam bio pozvan na Oscare. Šest značajki i najmanje pet kratkih hlača (moje su nominirane). A jedini put kad sam bio na ceremoniji bilo je kad je moja djevojka nominirana za drugi film

LETKU NE SMIJU ODNOSITI KUĆI

Angela Kiely: Ne, volio bih! Bilo bi nevjerojatno imati najbolju lutkarsku kolekciju na svijetu. Nažalost, nije. Za izradu svake lutke potrebno im je 16 tjedana. Previše su dragocjeni da bismo ih mogli zadržati.

BIO JE ŠOK VIDJETI KONAČNI FILM

Angela Kiely: Iako ste ga vidjeli dvije godine, vidite ga u malim fragmentima. Dakle, uvijek iznova vidite istu sekundu pucnja, ali ne u cijelosti. Zaista sam bio iznenađen korakom i koliko je brz i kako dobro tekao. I stvarno kako lijepo izgleda. Uvijek se brinete: Hoće li kostimi izgledati sjajno u toj mjeri? Hoćete li vidjeti njegovu ručnu izradu? Kad smo vidjeli film, svi smo zaista bili oduševljeni.

Tristan Oliver: Prvi put sam to vidio na premijeri. Vrlo je puno. Bilo je tako zauzeto. Došao sam do kraja i nisam se mogao sjetiti je li sve što smo snimili bilo tamo, ali siguran sam da je bilo. Ne bih vam mogao opisati kako se osjećam. Sjedila sam pored Marka Waringa i oboje smo se pogledali i samo ... ( šokirano izdahne ). Ni riječi nije rekao. Bilo je tako neodoljivo. Bilo je to poput udaranja šakom u lice ( smije se ).

Isle of Dogs otvara se u britanskim kinima 30. ožujka