Jumbo: erotska priča o ženi koja se zaljubila u rollercoaster

Glavni Filmovi I Tv

To je priča stara koliko i vrijeme. Djevojka upoznaje dječaka. Djevojka upoznaje vožnju zabavnim parkom. Djevojčica je emocionalno i erotično opsjednuta mašinom Tilt-A-Whirl, što je do srca njezinoj majci, i svake se noći vraća u ugodnu kvrgavu vožnju. Je li veličina bitna? Uz ovu sajamsku atrakciju, ne škodi.





U Jumbo , prvijenac belgijskog scenarista-redatelja Zoéa Wittocka, postoje iskre. A onda ih ima iskre . Ipak, unatoč apsurdnoj premisi, Jumbo je relativan na ljudskoj razini. Tužna, osjetljiva, nadobudnost na francuskom jeziku istražuje utemeljene teme kao što su usamljenost, pritisak vršnjaka i neizbježnost razočaranja vaših roditelja. Čak i središnja romansa nije tako daleko kao što zvuči. 1979. godine Švedska se udala za Berlinski zid i skovala izraz seksualnost; 2007. godine, Erika Eiffel, jednokratna olimpijska streličarka, udala se za Eiffelov toranj, uzela prezime svog novog partnera i osnovala OS Internationale kao grupu za podršku.

Za mene, Jumbo je moderna bajka, doista neobična, kaže Wittock, preko Zooma iz svog doma u Parizu, krajem veljače. Da budem iskren, prva stvar koja me zaintrigirala oko teme bio je seksualni aspekt. Ali kad sam počeo razgovarati s Erikom, shvatio sam da je ovo ljubavna priča. U fazi pisanja, Wittock se savjetovao s Eiffelom i drugim objectum seksualcima. Za te ljude započinje emocionalnom vezom, a zatim povremeno prelazi u seksualnu vezu. Ali nije uvijek tako. To je ono što mi je zajednica rekla i to sam želio poštovati. Kada Jumbo prikazan na Berlinaleu prošle godine, Eiffel je prisustvovao premijeri. Erika mi je poslije prišla i rekla: 'Ovo je ludo. Ima dijaloga koji čujem kako mi mama govori! '



Erika Eiffel iz Jumbo je Jeanne, zatvorena u sebe žena s 20 godina koju glumi Noémie Merlant iz Portret dame u plamenu slava. Po danu Jeanne spava; u 18 sati probudila ju je majka, Margarette (Emmanuelle Bercot), u noćnu smjenu kao čistač luna parka. Na Jeanneinom radnom mjestu, neuhvatljivi novi kolega koji joj prkosi da krši HR smjernice je Jumbo, vožnja u pokretu s metalnim rukama i prstima u obliku stolice; on pokazuje smirenost Roberta Redforda, ljepotu Timothéea Chalameta i glasan zveket parenja perilice.



Jeanne ubrzo otkriva da je Jumbo savršen dečko: dobar je slušatelj; teško da će pobjeći; i, kako se hvali majci, stroj za doslovnu ljubav dijeli orgazam pritiskom na njegov gumb. Roditelji rijetko žele priču o spolnom životu svog djeteta, ali ovo priznanje Margarette svodi na suze.



Margarette se prije toga našalila kako vibratori čine bolje muževe od muškaraca; nagovijestilo je njezino konačno uvjerenje da se njezina kći zabavlja s XXL seksualnom igračkom. Wittock objašnjava, s aspekta autsajdera, naš prvi dojam je: 'Zašto je ona u tom predmetu? Je li to jedan veliki dildo iz kojeg može izbaciti udarac? ’Ali za Jeanne je to druga vrsta predmeta koji ima dušu, što očito nije slučaj s Margaretinim vibratorom.

Prema Eiffelu, koji boravi u Berlinu, najviše neprijateljstva koje dobiva dolazi iz SAD-a, Velike Britanije i Australije; Europa je inače dobrodošla. Moji prvi instinkti bili su stvaranje Jumbo u SAD-u, ali iz osobnih razloga želio sam se vratiti u Europu, prisjeća se Wittock. Osjećao sam kao da bih ovdje imao puno više slobode.



Wittock je odrastao u Belgiji, Africi i Australiji, a zatim je studirao režiju na AFI. Dok je živjela u Americi, napisala je Jumbo na engleskom. Američki proizvođači, uzdahne, fiksirani na spol; u Europi su financijeri bili zavedeni dinamikom majke i kćeri. Rezultat filma je koprodukcija Belgija-Francuska-Luksemburg. Preveo sam ga na francuski i prilagodio Ardenima u Belgiji. Park je usred ničega, s ovim slapom i izvanrednim krajolicima. Ima tu nešto čarobno.

Pozadina Ardennes posebno je učinkovita kada se Jeanne s Jumbom smjesti u isti kadar; sav taj prazan prostor na ekranu ukazuje da nema uljeza kasno u noć. Poslije je Jumbo koji vidimo Jumbo Jeanne vidi: komunicira putem crvenih i plavih svjetala; na vrhuncu strasti, izlijevanje nafte pokazatelj je da je uživao. Želio sam da Jumbo bude velik, jer kad vas nešto pogleda odozgo, to impresionira vaše osjećaje koje ne možete kontrolirati ili s kojima se možete nositi, kaže Wittock. Lijevali smo pravi Jumbo i transformirali ga iz automatskog u ručni. Vožnja govori svjetlom, dimom, brzinom i pokretom. Imali smo tim od pet ljudi koji su odgovarali Noémie dok se kretala i glumila. S njom bih se mogao igrati kao lutka.

Željela sam da Jumbo bude velik, jer kad te nešto pogleda odozgo, impresionira ti emocije koje ne možeš kontrolirati ili s kojima se možeš nositi - Zoé Wittock

U većini slučajeva objectum seksualni odnosi se na svoje partnere zamjenicama, a ne na njega. Od ranih faza Wittock je odlučio da će to biti ženski čovjek i muški stroj. To mi je više odjeknulo jer je Erika žena. Zaista sam željela istražiti žensku seksualnost i želju, a ne mušku, jer sam se osjećala bliže tome.

Postoje dvije scene seksa u Jumbo ; jedan je hladan i mehanički, drugi je s Jumbom. Wittock bi, pak, radije da pojedinosti o ženi na stroju zadrži iznenađenje za gledatelje, osim da je to fantastično: važno je da to osjeća i vjeruje u to. Prikazavši to buđenje kao prvi orgazam i poetičniji prikaz tog orgazma, sličili su njezinim osjećajima u tom trenutku. Da sam usmerio kameru na Jeanne koja se trljala o stroj, ne bih predstavljao njezine osjećaje.

dječji film 1995. uvodna scena

Da je riječ o jezivom, nefotogeničnom frajeru koji se samozadovoljava u javnosti, a ne o glamuroznoj, nagrađivanoj filmskoj zvijezdi poput Merlanta, bi li gledatelji i dalje bili toliko simpatični? Bio bi to izazov, ali zašto ne? Wittock vjeruje da je veći faktor taj što naglašavate ljubavnu priču. Jednom kad vidite Noémie kako se trlja i ljubi stroj, vi ste s njom - ali čim smanjite prikaz i pokažete scenu golom, neugodno vam je. Osjetio sam ovu reakciju publike. Neugodno je sa ženom, a bilo bi nelagodno da je muškarac.

Ljudi bi više instinktivno pričali seksualnu fetišističku priču da je muškarac, a instinktivnije ljubavnu priču da je žena. Mislim da je to pogreška. Muškarci su jednako zaljubljeni kao i žene. Ne radi se samo o seksu, čak i za muškarce.

jabuka isključuje iTunes

Čudno, Merlant je pucao Jumbo prije nego što je uopće bila ubačena Portret dame u plamenu . U oba francuski glumac odaje mučne, prigušene poglede dok svoju zabranjenu ljubav drži u tajnosti; kad Jeanne osjeti Jumbove naslone za ruke vezane oko ramena, to je poput katarzične scene sviranja čembala u lezbijskoj drami Céline Sciamme. Što se tiče toga da li Jumbo neizravno utjecao Portret dame u plamenu , Wittock nije siguran - ili je previše pristojan da bi rekao. Ali primjećuje, to pokazuje koliki talent ima Noémie. Nije bila zato što je poznata, jer je bila bačena na nju Jumbo ; to je zato što je ona čisti talent i najbolja.

Naravno, izlasci s rollercoasterima imaju svoje uspone i padove, svoje preokrete i zavoje. To je emocionalno nešto - kad bi barem postojala metafora za to. No, temeljni problem, u stvari, je neodoljiv sud vanjskih ljudi. Kao Portret dame u plamenu , Jumbo je queer film o izlasku usred predrasuda. Ili je ta usporedba uvredljiva za LGBTQ + zajednicu?

Važno je da ona to osjeća i vjeruje u to. Prikazavši to buđenje kao prvi orgazam i poetičniji prikaz tog orgazma, nalikovali su njezinim osjećajima u tom trenutku - Zoé Wittock

Razgovarao sam s ljudima iz homoseksualne zajednice, kaže Wittock. Svi oni zaista stoje iza filma, no neki se pitaju pripada li on toj kategoriji. Osobno mislim da ima, jer nosi istu poruku i bori se za otvorenost i prihvaćanje tuđih razlika i znatiželju, umjesto da tu osobu odbije zbog njenih razlika. Ja bih osobno - ali to je vrlo osobno stajalište - povezao tu zajednicu s objectum sexualima.

Wittock je također istraživao muškarce koji posjeduju Real Lutke, ali zaključio je da to ne odgovara Vennovom dijagramu. Communityum seksualne zajednice ne traži ljudske predmete, objašnjava ona. Oni se povezuju s dušom u objektu, ali to je most, to je Eiffelov toranj, to je stol. Ne traže zamjenu ljudske veze. Privlači ih nešto drugo. Osjećaju različite vrste energije. Iako mislim da muškarci iz zajednice (Prave lutke) nastoje zamijeniti osobu iz stvarnog života lažnom lutkom i pokušavaju preslikati normalnu vezu.

No, zar Jeanne svojim odabirom stroja ne replicira nešto iz djetinjstva? To je općenito, kaže Wittock, pazeći da govori pažljivo, ali često je zajedničko (objectum seksualnih osoba) da su u djetinjstvu imali neku vrstu traume, bilo da je to napuštanje, seksualni napad, incest ili druga traumatična iskustva, a to im skreće pažnju na nešto drugo. Drugo što im je često zajedničko je neka vrsta Aspergerovog sindroma, bilo da je stvarno intenzivan i težak, ili, naprotiv, poput Erike, gdje je vrlo blaga i ne biste znali razliku između mene i nje kako hodaju niz ulica.

Kad zatvorite vrata životnom putu, toliko se drugih otvori. Shvaćate da put nije pravi za vas ili ga je nešto blokiralo, bila to trauma ili ne. Budući da je mozak elastičan, mozak će pronaći druge načine da bude sretan i preživi. Zato smatram da to ne nadoknađuje; više se traži izlaz.

Od Jumbo premijerno prikazan na prošlogodišnjem Sundanceu, Wittock je potpisao ugovor za CAA i sada redovito prima scenarije. Neki znanstveno-fantastični, uglavnom horor. Rijetko su tako izopačeni kao što se nadala. Volio bih više priča o tabu stvarima zbog kojih je ljudima neugodno. Različite vrste seksualnosti. Stvari koje izazivaju normu. Tijekom pandemije pisala je vlastite scenarije, kako na francuskom, tako i na engleskom, i primijetila je trend u svojim instinktima pripovijedanja. Moja želja nije da ljudima bude neugodno; to je da im bude ugodno s neugodnim. Neki redatelji žele biti provokativni. Ne želim biti provokativan; Želim uhvatiti ljude za ruku i gurnuti ih dalje nego što bi inače išli.

Pitam da li Jumbo će drugačije odjeknuti zbog COVID-a - barem za one koji ga vide prije nego što se kina ponovno otvore. Uostalom, zaključavanje je zabilježilo porast kupovine seksualnih igračaka, a prijenosna računala održavala su veze na daljinu. Wittock odbacuje ove usporedbe jer su one ili samo masturbirajuće ili uključuju drugog čovjeka. Moje zapažanje da ASMRtisti često igraju ulogu kao mehanika popravljajući usamljene robote također se ne čini relevantnim.

Ono što mijenja reakcije ljudi na film tijekom pandemije jest jesu li ga gledali u kazalištu, kaže ona. Jednostavno nije isto. Kada pokušavate uvjeriti ljude da veza s neživim predmetom zapravo može zaživjeti, morate potaknuti i impresionirati njihove osjetilne osjećaje. Zato imate zvuk. Zato imate boju. Zato imate pokret. To je sve jače u kazalištu nego pred ekranom.

Ne znači da film ne može uvjeriti na računalnom ekranu, ali bit će toliko veće iskustvo ako odete u kino na film koji pokušava komunicirati s nečim drugim, osim jezikom. Pa vidite to sada, pa opet kad se kina ponovno otvore? Da! Točno! Hvala vam!

JUMBO će premijerno biti prikazan na Filmski festival u Glasgowu 27. veljače i u Međunarodni filmski festival u Dublinu 5. ožujka - karte za gledanje kod kuće sada možete kupiti. JUMBO se ovog ljeta otvara u Velikoj Britaniji