Tragom nasljeđa anime diva Satoshi Kon-a kroz četiri ključna djela

Tragom nasljeđa anime diva Satoshi Kon-a kroz četiri ključna djela

Nema mnogo filmaša koji mogu zadivljujuće ispitivati ​​stvarnost kao Satoshi Kon. Japanski filmaš, koji je danas umro prije deset godina od raka gušterače u 46. godini, jedan je od najcjenjenijih stvaratelja animea, redatelj koji često izgovara u istom dahu kao i Hayao Miyazaki i Katsuhiro Otomo . Iako njegovo zanimanje za mogućnosti internetskog prostora i prirodu masovnih medija može usporediti rad Davida Cronenberga ili Oliviera Assayasa, Kon je bio jedinstveni kinematografski mozak.

Zamućujući granice između izvedbe i identiteta, napetosti između stvarnog i nestvarnog te vrlo porozne linije između iluzije i materijalnosti, Konino se djelo udaljavalo od konvencionalnih anime tropova, u kojima narativi često spadaju u znanstveno-fantastične, fantastične ili romantične žanrove . Njegov novi romanski pristup animaciji potaknuo je autore živih akcija poput Davida Lyncha, Terryja Gilliama i Alfreda Hitchcocka, i na kraju je naveo Kona da razvije svoj eksperimentalni stil filmskog stvaralaštva, koji karakterizira velika upotreba preklapajućih scena i presjeka. Koristeći trikove s kamerama, Konine pripovijesti bi se klizile i amorfno klizile jedna u drugu, poput snova - tehnika koje bi, ponekad nasilne, mogle izazvati psihološki slom psihe lika ( Savršeno plavo ), ili se lagano prevrnite jedno u drugo poput uspomena ( Milenijska glumica ).

Dok su suvremenici poput Miyazakija bili zauzeti izgradnjom fantastičnih svjetova ispunjenih kotrljajućim zelenim brežuljcima i plavim nebom, Konov svemir je gledao prema unutra, njegovi se narativi često okreću izvođačima koji proživljavaju traume koje ih vode u ograničene svjetove u kojima se miješaju stvarno i nestvarno. Njegova fascinacija intrigantnim ženskim likovima dijelom je proizašla iz njegova zanimanja za shojo mangu, poput Šapat srca (kasnije će ga Studio Ghibli pretvoriti u anime) i podsjetite se na ono što Sharalyn Orbaugh definira kao nesigurnu, živu, elastičnu, posjeduje pomalo zbunjenu, ali zavodljivu ranjivost. Ali Konov prikaz svojih protagonista ne smije se smatrati nominalnim: njegova otvorena upotreba pogleda, između ostalih tehnika, pokazuje snažnu društvenu svijest - nekoliko njegovih djela, Savršeno plavo , Kumovi iz Tokija , Agent paranoje , nisu utemeljeni samo na suvremenim društvenim pitanjima, već služe kao jasna kritika japanskog društva.

U siječnju, gotovo desetljeće nakon prerane smrti, Kon je posthumno proslavljen dodjelom nagrada Annie, godišnjom svečanošću u Los Angelesu, posvećenom animaciji. Dobio je nagradu Winsor McCay, opisanu kao jednu od najvećih počasti pojedincu u industriji animacije kao priznanje za doprinos u karijeri u umjetnosti animacije. Prethodni primatelji uključuju Duh u školjki Mamoru Oshii, Osamu Tezuka zvani Kum mange i Walt Disney, da nabrojimo samo neke.

je li Kristen Stewart zaista homoseksualac

Unatoč svom relativno kratkom životu, Kon je, malim, koncentriranim radom, stvorio svemir. Na desetu godišnjicu njegove smrti prisjećamo se života i naslijeđa jednog od najplodnijih kršila pravila animea kroz četiri ključna djela.

01.04 01.04. 01.04 Savršeno plavo, Satoshi Kon (1997)

SAVRŠENO PLAVO (1997)

Film koji je započeo Konovu karijeru, Savršeno plavo izvorno je zamišljen kao film s akcijom uživo. No, nakon što je potres u Kobeu 1995. oštetio produkcijski studio, smanjujući proračun filma na animaciju, projekt je predan Konu, koji je svoje eksperimentalno pripovijedanje razvio kao odgovor na teška proračunska ograničenja filma. Temeljen na istoimenom romanu Yoshikazu Takeuchija, Savršeno plavo - u svojoj osnovi - složen je i šokantan psihološki triler o pop idolu čija odluka da napusti karijeru da bi postala glumac ima krajnje uznemirujuće posljedice.

Savršeno plavo najavljuje svoju zaokupljenost percepcijom, identitetom, voajerizmom i izvedbom već u uvodnom nizu. Prije bilo kojeg kredita, 'kamera' se fokusira na skupinu Gundam Power Rangers-a, prije nego što se povukao i otkrio scenski nastup. To nam je zagrijavanje za grupu pop idola, zvanog Cham. Dok napokon izlaze na pozornicu kako bi nastupili svojim obožavateljima - koji su svi muškarci - naslov bljesne na ekranu, a scena se ponovno presijeca kako bi članica Mima sjedila u vlaku i gledala svoj odraz.

Za nekoliko minuta Kon uspostavlja brojne teme - među njima ono što u početku izgleda stvarno, nije. Kao što Susan Napier piše u svom eseju Izvedba, pogled i žena u djelima Kon Satoshi : Percepciji stvarnosti ne može se vjerovati, s vizualom postavljenim samo da ne bude stvarnost, posebno s obzirom na to da se psihodrama uzdiže prema vrhuncu. Tijekom filma Kon postavlja gledatelja, prikazujući ono što se čini stvarnim slijedom događaja, da bi se povukao i otkrio TV uređaj ili scenu.

Često ove scene komentiraju ono što se događa u Miminom svijetu. U jednoj sceni, Mima, koja je nedavno otkrila opsesivni račun obožavatelja posvećen samoj sebi, izgovara riječi 'tko si ti?', Prije nego što joj scena uskoči rekavši isti redak na setu kriminalističkog trilera, Double Bind . Kroz ove skokovite prijelaze ili pogrešne smjernice gledateljeva se prostorna svijest destabilizira: gledatelj ne samo da počinje propitivati ​​percepcije protagonista već i njihove vlastite (Kon to naziva trompe l'œil, francuskom umjetničkom tehnikom koja znači 'zavarati oko'). Kako se Mimino mentalno stanje spiralno okreće, Kon dodatno publiku zavara. Ono što se u početku čini stvarnim, otkriva se kao halucinacije, snovi ili paranoične projekcije, što vas tjera da dodatno ispitujete parametre stvarnosti.

koordinate mrtvog tijela na Google Earthu
02/04 02/04 Milenijska glumica, Satoshi Kon (2001.)

TISUĆLJESNA GLUMICA (2001)

Ako Savršeno plavo pokazuje strahote idol-doma, Milenijska glumica je njegova zrcalna slika. Uz glumicu, opsesivnog obožavatelja i spoj fikcije i stvarnosti, Milenijski akri s odbacuje patološki pogled prvog u korist elegantnog i uzdižućeg: blistava oda zlatnom dobu japanske kinematografije, ispričana kroz život izmišljene glumice Chiyoko, čija se priča kroz njezin opus otkriva kroz snovne sekvence.

Opisao New York Times kao glavno crtano ljubavno pismo velikoj tradiciji japanske kinematografije uživo nakon Drugog svjetskog rata, od samurajskih epova do urbanih domaćih drama do Godzila , Milenijska glumica ima sva obilježja Savršeno plavo Eksperimentalni stil. Otvarajući se svemirskom scenom (i, najvjerojatnije, referencom Zvijezde smrti), kamera se smanjuje kako bi otkrila filmski set. Ali za razliku od Savršeno plavo , gdje se trikovi s kamerama osjećaju dezorijentirajuće i nasilno, Milenijska glumica je tapiserija na kojoj se scene sudaraju jedna u drugu. Neograničena kronologijom, Chiyoko ulazi i izlazi iz razdoblja filmova, koji ne služe samo kao pripovijest o njezinoj osobnoj povijesti, već i povijesti same japanske kinematografije.

Kon - kroz simboliku ključa - otključava prošlost koja je i osobna i nacionalna. U ranijim scenama gledatelju su prikazane paprike iz Japana s početka dvadesetog stoljeća, poput japanske kolonizacije Mandžurije, kasnijeg uspona anarhizma i marksizma i njegovih kasnijih reakcija. Prikaz ovih razdoblja - o kojima se do nedavno rijetko govorilo u suvremenom Japanu - pokazuje Konovu društvenu svijest i kako priznavanje prošlosti može poboljšati budućnost.

kako izgledaju hormonske akne
03/04 03/04 Kumovi iz Tokija, Satoshi Kon (2003)

TOKYO KUMOVI (2003)

Kumovi iz Tokija linearniji je i natopljen realizmom od ostalih Koninih djela. Održavajući se na Badnjak, film nadahnut vrlo labavo John Forda Tri kuma - prati bande à dio beskućnika, sredovječni alkoholičar Gin, tinejdžerica Miyuki i raskošna trans žena Hana, koja u gomili smeća u Tokiju otkriva bebu. Kao i kod ostalih Koninih filmova, Kumovi iz Tokija otvara se izvedbom u izvedbi, samo što je ovaj put ideal daleko od života naših protagonista. Publika vidi grupu djece koja pjevaju božićnu pjesmu, prije - klasičnog Kon --a, proširujući kadar otkrivajući scenu, predstavu jaslica u pučkoj kuhinji.

Iako to ne sudjeluje u ispitivanjima medija, opsesije obožavatelja i tehnologije njegovih drugih filmova, Kumovi iz Tokija bavi se identitetom i ishitrenim stereotipima koji nas ograničavaju. Vođen Konovim nepokolebljivim fokusom na stvarne životne teme (beskućnici, LGBTQ + i imigrantsko stanovništvo Tokija) koji se rijetko prikazuju u filmu, osim ponekog dvodimenzionalnog tropa, Kon otkriva istinu koja stoji iza ovih likova, njihove obrambene samozatajnosti. obmane i prošlosti.

Prelazeći stroge granice patrijarhalnog pogleda, Kon izdvaja ideju nuklearne obitelji u korist odabranog. Tu Hana preuzima ulogu 'supruge' Ginu i 'majke' napuštene bebe koju imenuje Kiyoko, dok Miyuki usvaja ulogu starije sestre. Kada malo vjerojatni kvartet napokon uđe u trag tko vjeruje da je bebina biološka majka, ispostavilo se da je to farsa, koja dodatno razbija unaprijed stvorenu ideju o tome što čini obitelj.

Postoji emocionalna nijansa Kumovi iz Tokija to, u kombinaciji s korijenima u realizmu, daleko ga odvaja od ostalih njegovih djela. To je radnja prožeta neorealizmom posuta naznakama čarobnog realizma - i što je u konačnici čini tako bogatim i duboko zadovoljavajućim unosom u njegovu filmografiju.

04/04 04/04 Paprika, Satoshi Kon (2006.)

PAPRIKA (2006.)

Paprika , temeljen na istoimenom romanu Yasutaka Tsutsui iz 1993. godine, označava povratak i razradu Koninih tema stvarnosti i nestvarnosti, činjenica nasuprot fikciji, fantaziji i sjećanju te često zamagljenih linija između njih. Kon je izvorno želio adaptirati knjigu nakon Savršeno plavo ali proračunska ograničenja značila su da je projekt stavljen na čekanje. Unatoč tome, Kon je otvoreno govorio o utjecaju Tsutsuijeve knjige na njegovo djelo, govoreći u Andrewu Osmandu Satoshi Kon: Iluzionist: Pročitao sam roman kad je objavljen i natjerao me da u svoje filmove ugradim ideju snova koji se stapaju u stvarnost, pa sam to i učinio Savršeno plavo i Milenijska glumica . Sada sam izvor svoje inspiracije pretvorio u vlastiti film, imam neko zaključenje. Paprika je, tada, spoj dosadašnje Kon-ove filmografije, obrada i zaključak stila filmskog stvaralaštva koji ga je uopće nadahnuo.

crvena bijela i plava slika profila na facebooku

Gledati Paprika osjeća se kao da zakoračite u Konov um, zajedno s porculanskim lutkama, žabljim povorkama snova i ogromnim povorkama kuhinjskih aparata koji se doslovno prepletaju kroz film. Neprimjetno spajajući individualnu psihu s kolektivnim cyber prostorom, film započinje doktorom Chibom koji liječi policijskog detektiva koristeći dio tehnologije nazvan DC Mini koji može pristupiti snovima ljudi. Kad se ukrade DC Mini, liječnikov računarski avatar Paprika savija vrijeme i prostor, s lakoćom mijenja svoj identitet, od Disneyevog Tinker Bell-a do Sfinge i svega između.

Svaki slijed snova u Paprika klima glavom na razne Konine inspiracije. Najočitiji je možda Najveći show na Zemlji koji se manifestira kao buran cirkus Igraonica Pee-wee's parada antropomorfiranih igračaka, sprava, povijesnih spomenika i vjerskih ikona. Dok Paprika poskakuje iz jednog sna u drugi (u gotovo identičnom stilu kao Cham Mima u Savršeno plavo ), prolazi scene iz Rimski praznik i Jamesa Bonda Iz Rusije sa ljubavlju , ponovno ističući Konovu ljubav prema akciji uživo. To je vrsta poremećene logike snova koju je samo Kon mogao izvesti.

Film završava posjetom detektiva u kinu koji prikazuje Konova ranija djela, možda posljednjom šarom koja se reflektira. Iako Kon to nije trebao znati Paprika bio bi konačni film (vidi: Stroj za sanjanje ) koji je dovršio prije smrti, služi kao poetski zaključak njegove filmografije, koliko god bismo voljeli sanjati u suprotnom.

00/04 00/04