Florence Welch i Vincent Haycock razgovaraju o Odiseji

Florence Welch i Vincent Haycock razgovaraju o Odiseji

Treći album Florence + the Machine, Kako velik, kako plav, kako lijep , najosobniji je rekord koji je Florence Welch ikad postigla. Album dokumentira prekid veze - slom srca i emocionalno čistilište koje dolazi s njim. Većini ljudi bilo bi teško to iskustvo usmjeriti u svoju umjetnost - ali Welch je to učinio ne jednom, već dvaput.

Zajedno s redateljem Vincentom Haycockom, Welch je krenuo u stvaranje Odiseja , sedmodijelni film koji djeluje kao vizualni pandan Kako velik, kako plav, kako lijep Glazba. Odiseja povezuje glazbene video spotove koji prate album, objedinjujući sekvence (snimljene u Los Angelesu, Meksiku, Škotskoj i Welchovoj kući u južnom Londonu) u jedan kohezivan, 47-minutni film. To je način da se složi ono što Welch danas u šali opisuje u lokalu u sjevernom Londonu kao pomalo automobilsku nesreću godine. I tako, film započinje doslovnom automobilskom nesrećom prije nego što dublje zađe u teme albuma, pričajući priču nadrealnim slikama, suvremenim plesom i referencama na biblijske epove i romantične umjetnike.

Odiseja prethodi Florence + the Machine's najveća emisija naslova u Londonu do danas, održavao se u Hyde Parku uz podršku Kendricka Lamara, Jamie xx, Cat Power i mnogih drugih. S cijelim filmom trenutno streaming na mreži , možete zasebno pogledati njegov završni dio (za pjesmu Treće oko), a u nastavku pročitajte više o kreativnom procesu Welcha i Haycocka.

Odakle početna ideja za film?

Florence Welch: Od samog početka rekli smo da će započeti s tom idejom mirnog, kaotičnog svijeta, a zatim završiti na pozornici. To je uvijek bio silazak u ludilo. I idete dalje i dalje i sve dublje i dublje, a onda izađete (od toga na kraju). Dakle, nekako smo imali krajnju točku kad smo započeli.

Vincent Haycock: Da, početak i kraj bila bi Firenca koju svi znaju - pjevač, izvođač. Pa započinjemo tamo, dolazila bi oluja, a onda bismo završavali na sceni.

Florence Welch: Bilo je to gotovo kao da me automobilska nesreća prenijela u ovu drugu dimenziju, gdje sam se morao suočiti sa svim tim stvarima koje su se događale. Ideja je bila otići na predstavu, a onda se dogodi automobilska nesreća - što je svojevrsna simbolika pomalo godišnje nesreće - i onda jednostavno ponovno uđete u taj svijet. Ali ti tu godinu potpuno zamišljate u svojevrsnom čarobnom realizmu.

Film je na početku prilično intenzivan, ali se pomalo počinje smirivati ​​pred kraj. Jeste li pronašli film koji odgovara ritmu godine?

Florence Welch: Kad sam napravio Kakav čovjek ' , Još sam se prilično zapetljao. Nije bilo teško to odglumiti.

Vincent Haycock: Prati strukturu glazbe - padove i padove oluje. Stvarali smo oluju. ' Sveti Jude ’Zapravo je napisano o oluji, a to je najsporija, najmirnija pjesma na albumu.

Florence Welch: To je napisano sredinom stvarna oluja . Dakle, bilo je zanimljivo (stalno) izranjati te reference o oluji. A onda bi svugdje gdje bismo se igrali oluja! Iskreno. A stvari koje su se dogodile u video zapisima počele su se zapravo događati u stvarnom životu - bila je velika električna oluja kad smo svirali u Chicagu. Ali iskreno se osjećao stvarno prikladno, jer dok smo ga izrađivali, stvarno je riješilo puno stvari.

('St Jude') napisan je usred stvarne oluje ... gdje god bismo igrali, oluja bi pogodila! Iskreno. A stvari koje su se dogodile u video zapisima počele su se zapravo događati u stvarnom životu - bila je velika električna oluja kad smo svirali u Chicagu. - Florence Welch

Jeste li u glavi imali sve te lokacije i slike ili je nešto kasnije uslijedilo?

kako učiniti da se masturbacija osjeća bolje

Florence Welch: Neki od njih temeljili su se na stvarnim mjestima i stvarnom vremenu.

Vincent Haycock: Florence mi je ispričala sve o stvarnim iskustvima kroz koja je prošla pišući album, poput 'What Kind of Man', 'St Jude' i ' Delilah ’Svi su referencirali (stvarni događaji). Florence sjajno radi svoj osobni život i stvara ovu fantaziju. Ne kaže ‘Ja sam slomljena srca’, ali ako pročitate puno tekstova, to je toliko usko povezano s njezinim stvarnim životom. Pa kad mi je rekla što zapravo znače, podtekst, bilo je lako napraviti vizuale.

Koliko daleko seže vaše kreativno partnerstvo?

Vincent Haycock: (Počelo je s videom za) Calvin (Harris) 's Slatko ništa '.

Florence Welch: Upravo sam se pojavio u klubu ovog radnog čovjeka, a on je rekao: 'OK, bit ćeš striptizeta. Bit ćete uvučeni. ’Rekao sam:‘ Ja sam za to. ’

I kako ste znali da na tome želite surađivati, a ne s drugim redateljima?

Florence Welch: Vince je imao ideju za ' Ljubavnik do Ljubavnika ’, Posljednji singl od Svečanosti . Cijela atmosfera Svečanosti bila prilično stroga i velika. Pred kraj je to počelo biti pomalo teško. Htio sam nešto nevjerojatno sirovo i prirodno (jer Kako velik, kako plav, kako lijep ), opraštajući se od te ere i tog albuma. Vince je imao ideju da par ima vezu u kući, a zatim stvarno jednostavnu dramu koja se nastavlja. Znala sam da je prava osoba za suradnju. Upravo smo se okupili i odlučili da ćemo napraviti cijelu stvar.

Vincent Haycock: To je postalo osobno istraživanje među nama. Nismo se zaustavili dok nismo sve uspjeli.

Florence Welch: Mislim da ne bismo mogli nešto napraviti bez tog osobnog razumijevanja.

Vincent Haycock: Mislim da ni jednom od nas ne bi bilo ugodno, ali budući da smo se razumjeli, to nam je omogućilo da istražujemo stvari koje (obično) ne možemo istraživati ​​u glazbenim spotovima.

Florence Welch: Mora postojati povjerenje. Ako se prijavljujete za nešto što bi moglo potrajati zauvijek, morate znati da radite s nekim s kim želite nastaviti surađivati.

radikalni Tyler kreator stihovi

Cijela atmosfera Svečanosti bila prilično stroga i velika. Pred kraj je to počelo biti pomalo teško. Htio sam nešto nevjerojatno sirovo i prirodno (jer Kako velik, kako plav, kako lijep ), opraštajući se od te ere i tog albuma - Florence Welch

Jeste li ikad imali nekih većih nesuglasica?

Florence Welch: Možda oko prsluka ...

Vincent Haycock: Možda nesuglasice u garderobi. Jedino kad mi je Florence ikad rekla ‘ne’ u vezi nečega, bilo je to što sam je zamolila da stavi plastičnu vrećicu preko glave momka u ‘Delilah’. Htio sam da lažno uguši ovog tipa s torbom. Gledala me kao: ‘Jesam ne čineći to. ’Pošteno!

Florence Welch: (smijeh) Upravo sam se družila s tim tipom, a on bi mi dopustio da mu već ošišam svu jebenu kosu! A ja sam bila poput: ‘Sad ćeš me nagušiti ovog frajera?’ Bila sam zabrinuta da ću ga ozlijediti. Radio sam to previše s ljubavlju. Rekli ste da nisam mogao s ljubavlju staviti nekome torbu preko glave.

Jedino kad mi je Florence ikad rekla ‘ne’ u vezi s nečim, bilo je to što sam je zamolio da stavi plastičnu vrećicu preko glave tipa u Delilah ’. Htio sam da lažno uguši ovog tipa s torbom - Vincenta Haycocka

Koreografija je glavni dio filma.

Florence Welch: Ples je bilo prvo za što smo znali da će biti njegov veliki dio.

Vincent Haycock: Bila je to strast koju je Florence razvila tijekom posljednjih nekoliko godina. Oduvijek je malo plesala u svojim video zapisima, ali zaista je željela baviti se modernim plesom, nadahnutim Pinom Bausch.

Florence Welch: ( Kako velik, kako plav, kako lijep ) govori o ljudskim odnosima, a ja sam gledao ove koreografe koji su toliko izražavali o ljudskom stanju na način koji nikada prije nisam ni vidio. Nešto je u plesu tako ranjivo. To radite cijelim tijelom. Potpuno je fizički.

Vincent Haycock: Rekli ste već prije - ne možete glumiti ples.

Florence Welch: Morate zaista biti u tome. Vaše tijelo to osjeća.

Vincent Haycock: Jedna važna stvar koju sam naučio iz plesa - jer nikada zapravo nisam radio nijedan videozapis vezan uz ples - bilo je to da možete izraziti ideje koje bi inače mogle biti nekako otrcane. Ples vam omogućuje slobodu da stvarno uđete u čarobni realizam, jer već razbijate dimenziju linearnog pripovijedanja. Izgubili ste se s ovim ludim izražajnim svijetom s plesom. Omogućio nam je da ovaj film učinimo metaforičnijim.

Jedna važna stvar koju sam naučio iz plesa ... bila je ta da možeš izraziti ideje koje bi u protivnom mogle biti nekako otrcane. Ples vam omogućuje slobodu da zaista uđete u čarobni realizam, jer već razbijate dimenziju linearne pripovijesti - Vincent Haycock

Puno se slika ponavlja tijekom filma - utezi, nošenje, dvojnici. Koliko ste o tome prethodno razgovarali, a koliko se pojavilo tijekom snimanja filma?

Florence Welch : Doppelgangeri su definitivno (došli iz) godine iz koje sam napisao zapis. Osjećao sam se kao da postoje dvije strane koje nisam mogao sasvim kontrolirati. Postojala je strana koja je doista željela smirenje - a bila je tu i druga demonskija, kaotična osoba koja bi samo izvukla prostirku ispod mene. Puno sam se borio sa sobom.

Vincent Haycock : To je autodestruktivno ponašanje. Svi smo to prošli u nekom trenutku i mislim da je Florence bila u posebno autodestruktivnoj godini.

Sad kad je film gotov, osjećate li se kao da ste spremni napustiti cijeli svijet Kako velik, kako plav, kako lijep iza?

gdje ste rina sawayama

Vincent Haycock : Gorko je slatko.

Florence Welch : Da - stvaranje toga bilo mi je tako katarzično. Kako smo (snimali) videozapise, istodobno sam se mijenjao. Zaokružile su dvije godine mog života na nevjerojatan način. To sam želio - preispitati, povratiti, nekako shvatiti.

Vincent Haycock : Netko je pitao: ‘Ako Florence napiše drugi album, hoćeš li i dalje to raditi?’ Mislio sam, bi li to smanjilo postignuće ako nastavimo to raditi? Treba li Florence pronaći drugog redatelja? Trebamo li zajedno raditi nešto što je radikalno drugačije?

Florence Welch : Što bi bilo potpuno suprotno od ovoga?

Vincent Haycock : Možda ćemo napraviti VR. Animirat ćemo Florence.