Priča iza soundtracka za Escape From New York

Priča iza soundtracka za Escape From New York

Prije trideset i četiri godine, Bijeg iz New Yorka praska na ekranu. Napisan kao odgovor na skandal Watergate, film Johna Carpentera prati pokušaje svog izgriženog antijunaka, Snake Plisskena, da spasi američkog predsjednika s Manhattana, koji je u distopijskoj budućnosti 1988. pretvoren u gigantski zatvor s maksimalnom sigurnošću . Izvrstan, uzbudljiv i težak, živopisna je noćna mora vizije grada kao pakla kao i bilo što s ove strane Vozač taksija .

Presudna za njegov utjecaj bila je pulsirajuća partitura koju su sastavili Carpenter i dizajner zvuka Alan Howarth, koji je nastavio raditi s redateljem na drugim filmovima, uključujući Oni žive , Velika nevolja u Maloj Kini i princ tame . Soundtrack je sjajno koristio sintetizatore u vrijeme kad su partiture Hollywooda uglavnom bile orkestralna zvijer, iako uz nekoliko značajnih iznimaka (vidi Goblinovo neizbrisivo jezivo djelo na bez daha ili rezultat pulsiranja Tangerine Dream za Čarobnjak ) i postavili predložak tvrdo ukuhanih kriminalističkih trilera vrijednih desetljeća koje je izbacio Hollywood. Također je utjecajno za novi val filmaša koji žele unijeti retro šarm u svoj rad - razmislite Voziti , ili pulsirajuća sintetska prijetnja Slijedi - pa je neobično prikladno da je Howarth odlučio ponovno pregledati rezultat izvodeći ga prvi put na put. Razgovarali smo s njim kako bismo saznali kako se sve skupa skupilo.

ALANOV RAD NA ZVJEZDANOM PUTU DOBIO mu JE POSAO U POBJEGU IZ NEW YORKA

70-ih sam se preselio u LA radivši s Weather Reportom, jazz sastavom s kojim sam bio na turneji. Moj stari bikerski prijatelj radio je u odjelu za zvuk filmskog studija izrađujući kopije kaseta i čuo je dvojicu montažera zvuka kako govore kako im treba netko tko zna o sintetizatorima za ovaj film koji su radili. Dakle, moj prijatelj kaže, 'Hej čovječe, moraš razgovarati s mojim prijateljem Alanom, čovjekom koji radi za Weather Report' - kao da će im to nešto značiti - a oni ga pogledaju i odu, 'Weather Report? Je li to onaj u 7 ili 11 sati? ' U svakom slučaju uzeli su moj broj i nazvali me pa sam sišao i ispostavilo se da pozivaju Zvjezdane staze: The Pokret Slika . Moj rad na tome (kao specijalistu za zvučne efekte) doveo me u Johnov svijet ( urednik slika koji je radio na filmu proslijedio je svoje trake Carpenteru ).

JOHN CARPENTER DOŠAO JE DO KUĆE I PRIMAO GA

Upravo je došao do moje kuće u Glendaleu u Kaliforniji. Imao sam vlastiti uređaj kod kuće i to je uspjelo jer Carpenter nije želio znati ništa o opremi, samo je rekao: 'To je tvoj posao.' Družili smo se i pustio sam mu glazbu, a on je rekao: 'Ajmo!' Sve vrlo ležerno, bez formalnih stvari, bez odvjetnika ili razmjene velikog novca - samo gomila momaka, znate?

IZRADILI SU TO ISTO VRIJEME KAO GLEDANJE FILMA

ima li muških prostitutki u Amsterdamu

Jedna stvar koju sam doveo na zabavu koja se Johnu svidjela bila je ideja o korištenju videokasete. Obično kad postignete film, doslovno biste to učinili na štoperici. Kažete: 'Trebam glazbu koja traje minutu i 34 sekunde', a zatim se odlučite za tempo, stavite trag klika i slijepo svirate, zamišljajući o kakvoj se sceni radi. Ali postavila sam video kako biste mogli gledati video i reproducirati ga, što je on volio jer ste na taj način zaista mogli oblikovati sliku. To je nazvao svojevrsnom bojankom.

VEĆINA OD NJIH IZMISLENA

Prilično sve je bilo improvizirano. Povremeno bi John ušao s nečim što je želio učiniti, a što je smislio kod kuće. Ali puno bi me puta samo nekako pogledao i rekao: 'Alane, daj mi nešto.' Jedan od prvih nagovještaja koji sam dao bio je onaj koji smo nazvali 'most 69. ulice', gdje se odvija potjera za automobilom i oni prelaze most i taksi taksija puše u zrak. John me pustio da trčim s onim da vidim što ću učiniti, samo da nekako shvatim tko sam. Posljednje što smo napravili bio je zapravo uvodni slijed naslova, jer je prvotno bila izvađena cijela ova scena pljačke banke na početku filma, pa smo tako i ocijenili film.

BLAZIO JE STAZU ZA BODOVE SINT-LED HOLYWOOD-a

To što smo radili bilo je u to vrijeme relativno novo, pretpostavljam. Svakako je stvar s bubnjarima bila nova - taj bubanj Linn bio sam doslovno kod garaže Rogera Linna i dobio jedan od prvih. Sjećam se kad smo prvi put sjeli baviti se glazbom Pobjeći , John je sa sobom donio dva LP-a, jedan je bio The Police, a drugi Tangerine Dream (njemački prog-rockeri koji su rano skladali partiture za Williama Friedkina i Michaela Manna). Pa su postojale neke naznake kamo je s tim išao.

imaju li testisi dnevnu poštu

POTPUNO JE UTJECAJNO

Mislim da smo dali neke glazbene izjave koje privlače mlađe filmaše i glazbenike. Jednostavno je. Umjesto da pokušavate biti sljedeći John Williams, puno je lakše biti sljedeći Carpenter i Howarth! Nikad ne znate kada to radite, samo to radite, ali evo 30 godina kasnije i dalje razgovaramo o tome, pa je sigurno postojalo nešto što je imalo neku bezvremenu kvalitetu, neku viziju koja se i dalje održava. Smiješno je, nakon što smo to učinili Pobjeći , Johnov sljedeći film bio je Stvar , kojeg je Ennio Morricone postigao da postigne Morriconeov stil.

Ali to je bio izazov za Johna jer mu nešto od toga zapravo nije išlo, pa se okrenuo i odigrao Morricone naš rezultat iz Pobjeći Iz New Yorka i rekao: ‘Možete li učiniti nešto poput ovoga?’ Tako se Morricone vratio i odradio drugi dodatak, i tu je nastao taj uvodni naslov koji jako sliči na John Carpenter. Gledao je Morricone Bijeg iz New Yorka i povratak i John Carpenter kao Ennio Morricone!

JOHN CARPENTER DGAF

Sjećam se da sam Carpenteru rekao da želim napraviti LP od soundtracka, a on je bio poput: ‘Stvarno? Netko će to htjeti poslušati? 'Rekao sam:' Da, u redu je, čovječe! 'Njegov je stav bio da je to samo pomoćni predmet koji smo stvorili kako bismo snimili film ... Ako njega pitate, on' Reći ću vam da sam bio najjeftiniji tip kojeg je mogao dobiti.

Alan Howarth izvest će zvučni zapis Escape From New York večeras (30. listopada) i mješovitu noć Halloween II-IV sutra (31. listopada) u kapeli Union u Londonu